新油畫藝術精神的實力踐行者——記著名青年油畫藝術傢高人傑在中國畫壇的創作大環境中，油畫藝術的表現語境可謂一直都是有保持著極高的文化特性和審美特質，並且直至今日，油畫藝術的創作也依舊是有在持續的蓬勃發展。而在當下畫壇內的油畫創作群體中，高人傑先生便就可以說是一位極具於審美代表性的青年油畫名傢！其油畫表現長期致力於象化結構，並且畫中那豐富的色彩實踐和強力的肌理效果，也更是一度有為其眾幅油畫作品帶來瞭極為不俗的精神思考和審美蘊藉！在油畫技法的表現上，高人傑先生也是同樣有展現出瞭一種與常人截然不同的風格主義，並且畫中無論是主體的意識形態，還是圖式的象化呈現，在高人傑先生的筆下，其也均是有被賦予瞭十分濃鬱的個性審美特點。畫中人物，是在不斷的抽象與重組中升華，油畫筆觸的體驗亦是有隨著其精神思想的軌跡而變化，而那反復的色彩塗抹和糾纏，也似乎是有在為整體畫面的空間積淀著視覺力量，它牽引著畫筆，為人物的外在形象構建瞭新的審美秩序，繼而使觀賞者能夠無限接近於畫面內核的藝術本質與感受！明確瞭自身的畫風，把握瞭全新的格調，高人傑先生的新油畫造詣，無疑就是當下畫壇內鮮有的一種特殊存在。而他在作品畫面中所展現出的每一個人物實體，也都是有向我們詮釋瞭什麼是隱晦的心跡圖像，什麼又是虛幻的暗喻內涵。借助畫面來實現各種狀態的抒發，時而焦慮、時而孤僻、時而野性、時而困惑，但無論畫面最終是以何種情緒來抒發，高人傑先生的筆觸也都總是能以一種恰當的方式來對其進行視覺上的構建，並逐漸為其梳理清晰，從而映射人心！新油畫藝術精神的實力踐行者。作為一名藝術傢，其創作的審美想象和思維想法必然是豐富的，而作為一名觀賞者，我們的觀賞思維和觀賞眼光同樣也是不能夠僅僅停留在單一的框架之內，這是文化不斷發展的使然，亦是時代持續變化的必然。而今日的高人傑先生作為一名極具個性造詣的青年油畫名傢，他本人的畫藝表現顯然就是有找到瞭一種十分適合於自己的創作方式，眾幅油畫作品繞過瞭大眾化的慣性思維，取而代之的則是一種瘋狂和質感相互交織的語境重合，形色為主體跳動，意識為精神傳遞，畫風魅力，由此可謂超前！著名書畫藝術評論傢 史峰2022年10月31日 書於覽藝齋作 品 欣 賞▲高人傑油畫作品150x200cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品130x160cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品130x160cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品120x150cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品100x100cm佈面油畫2022年▲高人傑油畫作品50x60cm佈面油畫2022年高人傑1994年生於內蒙古包頭市亞洲青年藝術傢中國新野性成員紐約HCCA藝術傢協會會員擅長跨媒介藝術創作作品以架上繪畫為主現居北京展覽2021/北京當代-中國農展館2021/撿漏藝術節-房山韓建美術館2020/走神－西安知也美術館2020/語境中的藝術國際藝術傢交流展－德國2020/巨石之下公益線上展2020/我眼中的庚子之疫－北京2019/新加坡藝術全球－新加坡2018/紅門畫廊“35X35藝術項目”－希臘2018/中國藝博會－北京2018/小微作品展上上國際美術館－北京2017/當代藝術聯盟大展上上國際美術館－北京2017/青春－激情高人傑油畫個展上上國際美術館－北京2016/天津大象藝術館名傢三人展－天津2016/山東崔揚美術館大傢三人展－山東2016/上上國際美術館建館十周年大展－北京2016/藝術廣東－廣東名 傢 短 評高人傑最近創作的油畫作品，其繪畫語言狂野、粗礪、厚重、充滿力量感、碾壓一眾訴諸陽剛氣質的繪畫；其造型怪誕、沖動、復雜意蘊，指向深不可測的極端審美境界。已不僅是獨特的繪畫語言使然，也不僅是挖掘思維裡的奇思怪想所得，而是創作者創作過程中靈魂無數次被吞噬、絞磨、粉碎後的生命本體頑強意志的顯現。所有的繪畫元素均在某種神秘力量的支配下由魔至道涅槃升華，摒棄雕琢自然生成，繪畫中無數次的不經意合成瞭心目中的意念形象。這種令常人驚詫無比的奇怪造型恰是藝術世界的寶貴另類，無疑其藝術的標志性、成熟性、震撼性、語言的精粹性等諸方面都達到瞭一個較高的層次，在當今創新領域的青年藝術傢裡夠得上＂領軍人物＂的稱謂。一一傅澤南反智性、遊戲性，狂歡與噫語，即興式的塗鴉，正是高人傑的繪畫特質。這一特質，在當下中國畫壇偶見吉光片羽，卻鮮有天才式的集中。高人傑的出現，填補瞭這一空白。高人傑的畫有著與他年齡不相稱的老練與成熟。而我覺得，高人傑最可貴之處在於，他在老練成熟之外還有屬於他這年齡的激情與稚嫩。高人傑已形成瞭獨屬於自己的繪畫語言，且這語言放在當下中國畫壇是那樣罕見，甚至可以說絕無僅有。看似反智的塗鴉，卻又分明經得起最嚴謹的推敲。高人傑的畫裡表現出的是復雜的、多義的、糾纏的，對世界模糊不清甚至有些迷茫的認知。而這復雜、多義、糾纏、不清晰，與年輕人的沖動激情相綜合，直接表達的是高人傑這一代中國孩子對當下世界的直覺。——王十月高人傑的畫，大氣磅礴，用筆狂放，很飆。高人傑的藝術追求，不經意間跨過瞭兩道中國藝術傢的美學觀念鴻溝，一個是中國繪畫藝術到底油畫是主流還是水墨是主流？另一個就是到底寫實是主流還是表現是主流？這兩個問題曾經困惑中國藝術傢幾十年，但在高人傑這裡早就不是問題瞭。年輕藝術傢如高人傑們的藝術有無價值？價值當然有，那就是中國美術史的地標價值，他們的橫空出世客觀上肯定瞭前輩藝術傢所追求的野性藝術、新野性藝術、飆派藝術等事關起哄美學與傳統美學你死我活的藝術戰爭誰將勝利的最後對決。——曹喜蛙